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PARÍS, 27 de marzo de 2025
PARÍS, 27 de marzo de 2025 /PRNewswire/ — La Demeure du Chaos («La Morada del Caos» – dixit The New York Times) fue concebida en 1999 como «un espejo de nuestro mundo» por Thierry Ehrmann. Además de sus muchos logros empresariales, su biografía certificada en Who’s Who In France (Quién es quién en Francia) describe a Ehrmann como «artista visual desde 1980». https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2025/02/2025-Biographie_de_Thierry_Ehrmann-Who-s-Who-In-France.pdf
La Morada del Caos es gestionada por un museo de arte contemporáneo llamado «Organe» que está ubicado en el pueblo de Saint-Romain-Au-Mont-d’Or, a las afueras de Lyon, Francia.
Este singular museo al aire libre ocupa 7.555 m² y cuenta con un recorrido museográfico único en su género en plena naturaleza. El museo está abierto al público de forma gratuita y fue concebido como una obra de arte total, que garantiza la accesibilidad y la inclusión de todo tipo de público, de conformidad con la visión de su fundador y creador, Thierry Ehrmann. Está clasificado por la Prefectura como museo al aire libre según la planificación de recursos empresariales. Desde que abrió sus puertas en 2006, el Museo de Arte Contemporáneo ha recibido de forma gratuita a 2,5 millones de visitantes, de los cuales el 25 % procede de fuera de Francia.
En 25 años, la Morada del Caos ha sido objeto de cerca de 3.600 reportajes de prensa escrita y audiovisual procedentes de 72 países. Más de 10,9 millones de suscriptores siguen sus actividades en todo el mundo a través de sus redes sociales y 720.000 personas firmaron la petición para su preservación y reconocimiento por parte de las autoridades públicas francesas.
La Morada del Caos cuenta con tres imponentes edificios que datan de 1630 y que han sido completamente reesculpidos en una transmutación alquímica que dio origen a casi 7.200 obras de arte distintas creadas por Thierry Ehrmann. Cada obra tiene su nombre original, su soporte original y su forma original. Hay 4.500 obras de acero esculpidas con láser, algunas de las cuales pesan varios cientos de toneladas. También hay retratos, pinturas, obras de arte callejero, grabados murales, instalaciones, obras de arte digital creadas con IA, obras de arte ambiental y un sistema electrónico integral, y juntos constituyen una «obra de arte total»:
https://ftp1.serveur.com/abodeofchaos_singular_architecture.pdf
«Estimado señor,
Desde hace varios años usted ha practicado una actividad artística proteiforme junto al enérgico desarrollo de Artprice, la empresa que fundó.
No hace mucho, usted llamó la atención de uno de mis predecesores y de mis servicios ministeriales (DRAC y DGAC) acerca de la compleja situación que rodea al producto de su actividad artística: La morada del caos.
Originalmente una antigua granja en los Monts du Lyonnais, usted hizo de la propiedad su residencia personal, así como la sede de su empresa Artprice. Al mismo tiempo, desarrolló un proyecto artístico polifacético y abundante en todo el emplazamiento, parte del cual goza de protección como Monumento Histórico Nacional, denominado «La Demeure du Chaos» (La morada del caos). Este proyecto, que integra la arquitectura del edificio existente así como su entorno, al tiempo que preserva y respeta los restos de un antiguo cementerio protestante, es una obra de arte total, en perpetua evolución. Su principal objetivo artístico es reflejar las convulsiones históricas y sociales de finales del siglo XX y las promesas e incertidumbres de nuestro siglo XXI. La obra se desarrolla tanto en interiores como en exteriores, e integra espacios públicos y privados, en especial los dedicados a las actividades cotidianas de su empresa.
Su museo de arte contemporáneo integrado ofrece un paseo alucinante y fascinante por los recovecos de la memoria humana, mediante retratos de personalidades destacadas de nuestra era moderna, así como citas clave, esculturas y ampliaciones arquitectónicas que modifican los edificios existentes. Los restos de automóviles y aviones reutilizados también desempeñan un papel fundamental, junto con las «fábricas» contemporáneas instaladas en el parque.
Me gustaría informarle que mi departamento ministerial reconoce oficialmente el valor de esta obra única, que entiendo está en constante movimiento y solo dejará de evolucionar cuando usted ya no esté. «
Según Madame Dati, el trabajo de Thierry Ehrmann, «está en línea con las grandes ‘obras de arte total’ como el Palacio Ideal del Cartero Cheval y el Cíclope de Milly la Forêt…
Mediante la presente carte deseo comunicarle que el Ministerio de Cultura reconoce el valor artístico de la obra ya realizada y le anima a continuarla».
El reconocimiento por parte de las autoridades públicas constituye el punto más alto en el proceso de protección de las obras de arte de la Morada del Caos y, con respecto a la ley, es el factor principal que desencadena la inclusión de la obra en la Historia del Arte y su preservación para la posteridad. Las diferentes medidas de protección constituyen un factor secundario, ya que la ministra ofrece una serie de soluciones jurídicas para permitir que la Morada del Caos se transmita a las generaciones futuras:
«También espero que pueda iniciar un diálogo con los servicios del Estado y, en particular, con la Prefectura Regional y la Dirección Regional de Asuntos Culturales (DRAC), en dos direcciones.
La primera se relaciona con permitir un mayor acceso a la Morada y ampliar los horarios de apertura que ya están en práctica.
La segunda se refiere a implementar las condiciones adecuadas para garantizar la sostenibilidad, conservación y accesibilidad de la Morada para las generaciones futuras. También pediré a mis servicios, tanto centrales como descentralizados, que colaboren con sus equipos para examinar los distintos marcos jurídicos que podrían utilizarse para permitir la perpetuidad y que se transmita la Morada a las generaciones futuras: fondo de dotaciones, declaración de fundación protegida o fundación reconocida de utilidad pública, o cualquier otro mecanismo adecuado».
Con gran emoción, al leer esta carta, Thierry Ehrmann, fundador de Artprice, historiador y escultor visual, no pudo evitar reflexionar acerca del extenso estudio que dedicó al escultor Constantin Brancusi:
«Hace exactamente un siglo, la Corte Suprema de los Estados Unidos (Brancusi/EE. UU.) redefinió el valor cognitivo de una obra de arte mediante un juicio histórico relativo a El pájaro en el espacio de Constantin Brancusi. Hoy en día, tras 25 años de lucha jurídica, Francia, mediante su ministra de Cultura, Madame Rachida Dati, ha reconocido oficialmente el valor de mi obra, definiéndola como única a través de mi creación artística plasmada en La morada del caos y su obra de arte total. Además, reconoce que mi obra está en constante evolución y me anima a continuar, a la vez que apoya su difusión, conservación y sostenibilidad. Este momento constituye una verdadera ‘ mise en abîme ‘ (representación de una obra similar), que vincula El pájaro de Brancusi y su retrato pintado en mi estudio en el corazón de La morada del caos. Representa tanto mi gran obra alquímica como mis 45 años de creación artística. Recibo este reconocimiento con profunda gratitud hacia la ministra de Cultura, su equipo y todos mis seguidores de siempre, al cumplirse el 25° aniversario de La morada del caos. Actualmente, Francia, mediante la voz de su ministra de Cultura, escribe un nuevo capítulo en la historia del arte«.
El proceso de reconocimiento y protección jurídica de La morada del caos se basa, en parte, en la creación de un estudio arquitectónico bilingüe en profundidad titulado «The Abode of Chaos: Gesamtkunstwerk & Singular Architecture» (La morada del caos: obra de arte total y arquiitectura singular). Este estudio es ahora de libre acceso para el público en:
https://ftp1.serveur.com/abodeofchaos_singular_architecture.pdf
La breve descripción que figura en este comunicado de prensa no es exhaustiva. Se anima al lector a consultar el texto original para tener una lectura completa de las obras referenciadas.
El estudio examina La morada del caos desde un punto de vista histórico, arqueológico, sociológico, artístico, arquitectónico y científico, con la ayuda de expertos internacionales, distinguidos profesores e investigadores multidisciplinarios.
Este estudio constituyó el núcleo de las solicitudes de protección jurídica dirigidas por Sandra Béchiche – directora de la oficina de Thierry Ehrmann, encargada de las relaciones internacionales y de la conservación del patrimonio, al Ministerio de Cultura de Francia, y más concretamente al director general de la Dirección General de Creación Artística (DGCA) en la persona de Christopher Miles, así como a Marc Drouet, director regional de Asuntos Culturales de Auvernia-Ródano-Alpes (DRAC AURA).
Estas iniciativas comenzaron en diciembre de 2019 con el fin de obtener el reconocimiento por parte de las autoridades públicas de la obra de arte total de Thierry Ehrmann, así como para garantizar su sostenibilidad y una resolución pacífica del litigio judicial de 25 años iniciado por la Comuna de Saint-Romain-Au-Mont-d’Or, basado en el derecho urbanístico frente a la creación artística. Este litigio fue amparado inicialmente por las leyes Malraux y posteriormente por la ley de 7 de julio de 2016, relativa a la libertad de creación, la arquitectura y el patrimonio. Thierry Ehrmann contribuyó a ello con el debate jurídico que inició acerca del estatuto del artista en Francia y la libertad de creación artística.
Los estudios, planos, secciones, ilustraciones, ortofotografías para la digitalización completa de las 7.200 obras de arte relacionadas con los edificios, dependencias y muros circundantes en 7.555 m² (con lo que se generó un patrimonio digital de 1.2 Terra-Bytes [1 píxel IPTC/GPS DMS = 1 mm]) fueron hechos en 18 meses por Philippe Barthélémy, fundador de ICONEM (que ha realizado numerosos trabajos en los acantilados de Bamiyán, el sitio de Palmira, etc.), así como por TT Géomètres Experts Group y su Laboratorio 3D. Este trabajo se basó en las normas de la Comisión Europea para la digitalización y accesibilidad en línea del material cultural y la conservación digital (2011/711/UE).
El estudio y la digitalización completa de La morada del caos fueron supervisados por especialistas en patrimonio de mártires dirigidos por el Dr. Nicolas Detry, arquitecto especializado en patrimonio. N. Detry redactó el cuerpo principal de la sección «Formatividad de La morada del caos» con referencia a la obra de Luigi Pareyson. Raphaëlle Rivière, arqueóloga e historiadora del arte y la arquitectura, estudió con Nicolas Detry la obra de arte total (Gesamtkunstwerk) y la arquitectura singular que representa La morada del caos (Demeure du Chaos). Ambos fueron también curadores de la exposición «La morada del caos: historia de un patrimonio sostenible desde el siglo XVII hasta nuestros días» en 2022.
Por último, desde una perspectiva puramente pedagógica, la noción de «obra de arte total» (en alemán Gesamtkunstwerk) que la Sra. Rachida Dati, ministra de Cultura, ha reconocido oficialmente en La morada del caos, es un concepto estético procedente del romanticismo alemán y que aparece en el siglo XIX en Europa. Una «obra de arte total» se caracteriza por el uso simultáneo de numerosos medios y disciplinas artísticas, y por el significado simbólico, filosófico o metafísico que encierra. Tales proyectos nacen del deseo de reflejar la interconexión de todos los elementos de la existencia.
Thierry Ehrmann abre las puertas de la obra de arte total La morada del caos a Loïc Ballet y Sébastien Chabal para el programa de televisión En vadrouille el 9 de marzo de 2025 (France 3 Auvergne-Rhône-Alpes, grupo France Télévisions, LB Production):
https://www.youtube.com/watch?v=nF_W2e4NeCc
La morada del caos de Thierry Ehrmann es citada regularmente por historiadores del arte como la continuidad artística del Merzbau, un ensamble espacial monumental, la culminación de la ‘obra de arte total’ en la que el artista Kurt Schwitters trabajó en su estudio y hogar en Hannover a partir de 1923.
Al mismo tiempo, se llevaron a cabo otros estudios, notablemente acerca de la conservación y restauración del corpus de obras en La morada del caos. La eminente especialista, Simona Sajeva, ingeniera civil y especialista internacional en la conservación y restauración de edificios históricos, y presidenta del Comité Científico Internacional de Pinturas Murales del ICOMOS (Consejo Internacional de Monumentos y Lugares), desempeñó un papel clave en estos estudios.
La morada del caos se incluye regularmente en nominaciones internacionales para selecciones como la Lista de Vigilancia del Fondo Mundial de Monumentos propuesta por el laboratorio de investigación DIVA (Documentación, Interpretación y Valorización del Patrimonio) de la Universidad de Lieja en Bélgica. El DIVA se especializa en ciencias de la conservación para el arte y la arquitectura bajo la dirección de Claudine Houbart, profesora, arquitecta, historiadora del arte y especialista en la conservación de monumentos y lugares. También es doctora en ciencias de la ingeniería y presidenta de la Escuela Doctoral de la FNRS (Fondo de Investigación Científica) dedicada a las artes de la construcción y la planificación urbana, y miembro del Comité Científico Internacional del ICOMOS acerca de la teoría y la filosofía de la conservación.
{Esta nominación se benefició de patrocinios prestigiosos, como el apoyo de Giovanni Carbonara (1942-2023) – profesor, arquitecto y director emérito de la Escuela de Especialización del Patrimonio Arquitectónico y Paisajístico de la Universidad de Roma, «La Sapienza«, y asesor especial de la UNESCO – y Pierre Hallot – doctor en Filosofía y Ciencias de la Información Geoespacial, profesor de la Universidad de Lieja, miembro del ICOMOS, experto y representante Belga del CIPA (Comité Internacional de Fotogrametría Arquitectónica – Documentación del Patrimonio).
Además, «La morada del caos» ha sido objeto de restauración después de que Thierry Ehrmann accediera a regañadientes a destruir parte de sus obras para cumplir con las solicitudes de las autoridades públicas. Este trabajo fue realizado por especialistas en monumentos catalogados, incluida la empresa Comte (Grupo Vinci), que, entre otros proyectos, ha restaurado la Primatiale Saint Jean de Lyon en varias ocasiones, un lugar que es Patrimonio Mundial de la UNESCO.
La memoria de esta pérdida artística permanecerá en el patrimonio mártir gracias al «Catálogo razonado de una pérdida artística necesaria para la paz republicana» creado en 2023, el cual enumera las 450 obras destruidas.
Por último, las dimensiones de la «obra de arte total» de La morada del caos incluyen la sede mundial de Artprice by Artmarket, líder mundial en información del mercado del arte desde 1987, que cotiza en el mercado regulado de Euronext de París, así como el Grupo Serveur (principal accionista de Artprice) y sus filiales de agencias legales, científicas y de prensa (desde 1985).
La morada del caos también alberga la colección más grande del mundo de manuscritos, códices y catálogos de ventas del mercado del arte conservados bajo estándares de seguridad excepcionalmente altos. Estos documentos representan la historia del mercado del arte desde 1700 hasta la actualidad, una ‘Biblioteca de Alejandría’ moderna. Todos los archivos pertenecen a Artprice by Artmarket y todos han sido escaneados, anotados y estudiados por los historiadores y expertos de la empresa. La zona subterránea de la empresa también alberga sus diversos centros de datos, que alojan más de 180 bancos de datos de información del mercado del arte, constituyen la referencia global para los profesionales del mercado del arte de todo el mundo, y para más de 9 millones de suscriptores de Artprice by Artmarket. La agencia de prensa de Artprice, ArtMarketInsight, distribuye noticias del mercado del arte junto a su socio desde hace 27 años, Cision PR Newswire, a 122 países y en 11 idiomas.
De las muchas descripciones de La morada del caos propuestas en los últimos 25 años, muchos historiadores del arte han utilizado el término ‘obra de arte total’‘, mientras que otros la han descrito como una «Obra negra de tradición hermética que se nutre del caos alquímico de nuestro trágico y suntuoso siglo XXI, cuyas brasas se encendieron el 11 de septiembre de 2001″.
Varios estudios de diferentes partes del mundo sugieren que la génesis de La morada del caos se remonta a los primeros tableros de trazar masónicos de Thierry Ehrmann en la Gran Logia Nacional de Francia en 1985, que se refieren a la notable obra alquímica «Las mansiones de los filósofos« de Fulcanelli.
Además, en los últimos veinticinco años, La morada del caos de Thierry Ehrmann ha sido comparada regularmente con la famosa ‘obra de arte total’ creada por «El cartero Cheval» con su «Palacio Ideal». De hecho, la obra de referencia acerca de la obra del Cartero Cheval (publicada por el Palacio Ideal del Cartero Cheval en conjunto con la École Nationale Supérieure des Beaux Arts y el Musée de la Poste en 2008) describió a ThierryEhrmann como El cartero Cheval del siglo XXI (sección titulada «Cheval y su linaje artístico», página 18). El linaje del Cartero Cheval es claro e inequívoco, y existe una ruta cultural que incorpora visitas a los dos lugares desde hace más de 15 años.
La morada del caos también alberga más de 1.800 retratos geopolíticos, literarios, científicos, filosóficos, artísticos e históricos. Los retratos hacen referencia a personalidades involucradas en el 90 % de las noticias mundiales cubiertas regularmente por los medios escritos y audiovisuales de todo el mundo, así como miles de grabados alquímicos.
La prensa internacional ve La morada del caos como un «cuerpo de obras distintas» y como una «fábrica esencial y única» que ocupa un lugar clave en la Historia del Arte como la obra mayor más significativa del comienzo del siglo XXI (véase la reseña de prensa, notablemente el número especial de The New York Times y Artpress).
También existe dentro del reino de las ideas. Ha suscitado exposiciones, debates, numerosos libros, cortometrajes y largometrajes de directores de renombre, tesis, investigaciones y resonancias en diferentes continentes.
En 2024, el 36.º Congreso del Comité Internacional de Historia del Arte (CIHA) se reunió en Lyon. A escala mundial, los Congresos del CIHA han constituido los eventos más unificadores para toda la comunidad de investigadores y profesionales del mundo del arte y el patrimonio desde 1873.
Thierry Ehrmann, director general y fundador de Artprice declaró: «considerando nuestra misión estratégica, es natural que Artprice y el Museo Organe de Arte Contemporáneo que gestiona La morada del caos, patrocinen el 36.º Congreso del CIHA como uno de sus principales mecenas, con contribuciones de todos los historiadores e investigadores de Artprice. Estuvimos encantados de dar la bienvenida a los delegados a la sede mundial de Artprice by Artmarket en el corazón del Museo de Arte Contemporáneo Organe y su Morada del Caos».
Este extraordinario evento para la Historia del Arte, que se celebra cada cuatro años, contribuyó al resurgimiento de Francia que, según el 30.º Informe Anual del Mercado del Arte de Artprice, ahora se posiciona como el segundo mercado de arte público más grande del mundo en términos de volumen de transacciones, justo detrás de Estados Unidos. En 2024, París generó el 4.º volumen más grande de ventas en subastas de arte del mundo, con lo que superó tanto a Beijing como a Shanghai.
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2024
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Mire un video sobre Artmarket.com y su departamento Artprice: https://artprice.com/video
Artmarket y su departamento Artprice se fundaron en 1997 por Thierry Ehrmann, director general de la empresa. Están controladas por Groupe Serveur (creado en 1987). cf. la biografía certificada de Who’s Who In France©:
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Artmarket es un operador a nivel mundial en el mercado del arte que cuenta con, entre otras estructuras, su departamento Artprice, líder mundial en la acumulación, gestión y explotación de información histórica y actual del mercado del arte (archivos documentales originales, manuscritos de códices, libros anotados y catálogos de subastas adquiridos a lo largo de los años) en bancos de datos que contienen más de 30 millones de índices y resultados de subastas, que abarcan a más de 865.100 artistas.
Artprice Images® permite un acceso ilimitado al mayor banco de imágenes del mercado del arte del mundo, con no menos de 181 millones de imágenes digitales de fotografías o reproducciones grabadas de obras de arte desde 1700 hasta nuestros días, comentadas por nuestros historiadores del arte.
Artmarket, con su departamento Artprice, enriquece constantemente sus bases de datos de 7.200 casas de subastas y publica continuamente las tendencias del mercado del arte para las principales agencias y cabeceras de prensa del mundo en 119 países y 9 idiomas.
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Artmarket.com pone a disposición de sus 9,3 millones de miembros (inicio de sesión para miembros) los anuncios publicados por sus miembros, que constituyen actualmente el primer Standardized Marketplace® mundial de compraventa de obras de arte a precio fijo.
Ahora hay futuro para el Mercado del Arte con la IA Intuitive Artmarket® de Artprice.
Artmarket, con su departamento Artprice, ha sido galardonada en dos ocasiones con la etiqueta estatal de «Empresa Innovadora» por el Banco Público de Inversiones francés (BPI), que apoyó a la empresa en su proyecto de consolidar su posición como operador a nivel mundial en el mercado del arte.
Consulte nuestro Informe anual sobre el mercado mundial del arte 2024, publicado en marzo de 2025 por Artprice by Artmarket: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2024
Artprice por Artmarket publica su Informe acerca del mercado del arte contemporáneo 2024: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2024
Resumen de los comunicados de prensa de Artmarket con su departamento Artprice: https://serveur.serveur.com/artmarket/press-release/en/
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cuya sede es el famoso Museo de Arte Contemporáneo Morada del Caos dixit The New York Times / La Demeure of Chaos:
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FUENTE Artmarket.com
